Novena semana de cine alemán

La Cineteca Nacional y el Goethe-Institut Mexiko, con el apoyo del Patronato de la Industria Alemana para la Cultura, presentan la 9ª Semana de Cine Alemán que tendrá lugar en la Cineteca del 5 al 15 de agosto y emigrará a Guadalajara y Monterrey. La muestra está conformada por 9 largometrajes de reciente producción, exhibidos en la Berlinale y seleccionados especialmente para México.

Entre las películas de este año destacan El listón blanco, de Michael Haneke, reflexión sobre el totalitarismo; Whisky con Vodka, de Andreas Dresen, comedia sobre un famoso actor en decadencia; Lo mismo pero diferente, de Detlev Buck, que narra el viaje de un joven alemán por Asia y el más reciente filme de Fatih Akin, Soul Kitchen. Junto a los cineastas consagrados, también hay lugar para un par de jóvenes talentos: Maximilian Erlenwein con su ópera prima, Fuerza de gravedad, que describe con humor la transformación de un empleado bancario, y el realizador emergente, Alain Gsponer, quien plasma el poder de la mercadotecnia en su filme Lila Lila.

Asimismo, el público encontrará los puntos culminantes en los documentales. En La mujer con 5 elefantes, Vladim Jendreyko acompaña a una traductora de literatura rusa al alemán de regreso a los lugares de su infancia. Por su parte, Robert Cibis y Lilian Franck introducen al espectador en el mágico mundo de los afinadores de piano en Pianomanía.

En esta ocasión, la 9ª Semana de Cine Alemán se complementa con una retrospectiva dedicada a Fatih Akin, quien ha obtenido numerosos reconocimientos en festivales internacionales como Cannes, Berlín y Venecia. Actor, guionista y productor, Fatih Akin realizó su primer largometraje en 1998. Más tarde vendrían filmes como Duro y rápido, Contra la pared o A la orilla del cielo, donde Akin analiza conflictos culturales y raciales con una mirada poética e irónica que retrata a seres errantes y marginados. Podría pensarse que el cineasta es un pesimista sin remedio. No obstante, Akin también realiza agradables comedias, como En julio o Soul kitchen.

La 9ª Semana de Cine Alemán contará con la presencia de un par de invitadas de honor, la directora Feo Aladag y la actriz Sibel Kekilli. El público mexicano seguramente recuerda a Sibel Kekilli sobre todo por su personaje principal en la película de Fatih Akin Contra la pared. Ambas fueron galardonadas recientemente con el Premio de Cine Alemán por el filme La extraña, un duro retrato sobre las costumbres familiares y la relación turco-alemana que también se exhibe en esta muestra.

El Centro de Documentación de la Cineteca cuenta con más de 300 publicaciones que abordan el cine alemán desde su historia antes y durante el nazismo, las industrias de Alemania Occidental y Oriental, así como sus principales exponentes como Lang, Eisner, Herzog y Fassbinder, entre otros; el cine actual, cine documental, cine infantil, experimental, de autores jóvenes, catálogos de festivales y textos teóricos como el clásico De Caligari a Hitler de Siegfried Kracauer. Sobre Fatih Akin, recomendamos el texto de Thomas Elsaesser “Ethical Calculus: The Cross-Cultural Dilemmas and Moral Burdens of Fatih Akin´s The Edge of Heaven”, Film Comment, mayo-junio 2008.

Elegantes

Interlunios (oliverio girondo)

Diluido en esa contemplacion había logrado olvidarme haste de mí mismo, cuando, de repente, una voz pastosa pronunció mi nombre. Aunque estaba seguro de encontrarme solo, la voz era tan nítida que me incorporé para comprobarlo. A los dos lados del camino, el campo se extendía sin tropiezos. Uno que otro árbol perdido en la inmensidad y, cerca mío, algunos cardos, entre los cuales divisé un bulto que resultó ser una vaca echada sobre el pasto.

Opté por acostarme de nuevo, pero antes que pasara un minuto oi que la voz me decía:

"¿No te da vergüenza? ¿Cómo es posible? ¿Qué has hecho para llegar a ese estado? ¿Ya ni siquiera puedes vivir entre la gente?

Por absurdo que resultase, era indudable que la voz partía del lugar donde se encontraba la vaca. Con el mayor disimulo me di vuelta para observarla. La claridad de la noche me permitía distinguir todos sus movimientos. Después de incorporarse y avanzar unos pasos se detuvo a pocos metros del sitio en que me hallaba, para rumiar durante un momento lo que diría y proseguir con un tono acongojado:

"¡Hubieras podido ser tan feliz! ... Eres fino, eres inteligente y egoísta. ¿Pero qué has hecho durante toda tu vida? Engañar, engañar... ¡nada más que engañar!... Y ahora resulta lo de siempre; eres tú, el verdadero, el único engañado. ¡Me dan unas ganas de llorar! . . . ¡Desde chico fuiste tan orgulloso! . . . Te considerabas por encima de todos y de todo. De nada valía reprenderte. Crees haber vivido más intensamente que nadie. Pero, ¿te atreverías a negarlo?, nunca te has entregado. ¡Cuando pienso que prefieres cualquier cosa a encontrarte contigo mismo! ¿Cómo es posible que puedas soportar ese vacío?... ¿Por qué te empeñas en llenarlo de nada? Ya no eres capaz de extender una mano, de abrir los brazos. ¡Es verdaderamente desesperante!... ¡Me dan unas ganas de llorar!

Cuando calló, sin darme cuenta me levanté y di unos pasos hacia ella. Después de mirarme con unos ojos humedecidos de ternura y de limpiarse la boca refregándosela contra la paleta, sacó el pescuezo por encima del alambrado y estiró los labios para besarme.

Inmóviles, separados únicamente por una zanja estrecha, nos miramos en silencio. Pude caer de rodillas, pero di un salto y eche a correr por el camino. En lo más profundo de mí mismo se erguía la certidumbre de que la voz que acababa de oir era la de mi madre."

[. . .]

Y lo peor es que la vaca, mi madre, tiene razón. Yo no soy, ni he sido nunca más que un corcho. Durante toda la vida he flotado, de aquí para allá, sin conocer otra cosa que la superficie. Incapaz de encariñarme con nada, siempre me aparté de los seres antes de aprender a quererlos. Y ahora, es demasiado tarde. Ya me falta coraje hasta para ponerme las zapatillas.

Andvari-Sigur rös

Los locos somos otro cosmos por Oscar de la Borbolla

Otto colocó los shocks. Rodolfo mostró los ojos con horror: dos globos rojos, torvos, con poco fósforo como bolsos fofos; combó los hombros, sollozó: "No doctor, no... loco no..." Sor Socorro lo frotó con yodo: "Pon flojos los codos -rogó-, ponlos como yo. Nosotros no somos ogros." Sor Flor tomó los mohosos polos color corcho ocroso; con gozo comprobó los shocks con los focos: los tronó, brotó polvo con ozono. Rodolfo oró, lloró con dolor: "No doctor Otto, shocks no..." Sor Socorro con monótono rostro colocó los pomos: ocho con formol, dos con bromo, otros con cloro. Rodolfo los nombró doctos, colosos, con dolorosos tonos los honró. Como no los colmó, los provocó: "Son sólo orcos, zorros, lobos. ¡Monos roñosos!" Sor Flor, con frondoso dorso, lo tomó por los hombros; sor Socorro lo coronó como robot con hosco gorro con plomos. Rodolfo con fogoso horror dobló los codos, forzó todos los poros, chocó con los pomos, los volcó; soltó tosco trompón, sor Socorro rodó como tronco. "¡Pronto, doctor Otto! -convocó sor Flor-. ¡Pronto con cloroformo! ¡Yo lo cojo!..." Rodolfo, lloroso con mocos, los confrontó como toro bronco; tomó rojo pomo, gordo como porrón. Sor Flor sonó como gong, rodó como trompo, zozobró.

Otto, solo con Rodolfo, rogó como follón, rogó con dolo: "Rodolfo... don Rodolfo, yo lo conozco... como doctor no gozo con los shocks; son lo forzoso. Los propongo con hondo dolor... Yo lloro por todos los locos, con shocks los compongo...

-No, doctor. No -sopló ronco Rodolfo-. Los shocks no son modos. Los locos no somos pollos. Los shocks son como hornos; son potros con motor, sonoros como coros o como cornos... No, doctor Otto, los shocks no son forzosos, son sólo poco costosos, son lo cómodo, lo no moroso, lo pronto... Doctor, los locos sólo somos otro cosmos, con otros otoños, con otro sol. No somos lo morboso; sólo somos lo otro, lo no ortodoxo. Otro horóscopo nos tocó, otro polvo nos formó los ojos, como formó los olmos o los osos o los chopos o los hongos. Todos somos colonos, sólo colonos. Nosotros somos los locos, otros son loros, otros, topos o zoólogos o, como vosotros, ontólogos. Yo no los compongo con shocks, no los troncho, no los rompo, no los normo...

Rodolfo monologó con honroso modo: probó, comprobó, cómo los locos sólo son lo otro. Otto, sordo como todo ortodoxo, no lo oyó, lo tomó por tonto; trocó todos los pros, los borró; sólo lo soportó por follón: obró con dolo. Rodolfo no lo notó. Otto rondó los pomos, tomó dos con cloroformo, como molotovs los botó. Rodolfo con los ojos rotos mostró los rojos hombros; notó poco dolor, borrosos los contornos, gordos los codos; flotó. Con horroroso torzón rodó con hondo sopor. Rodolfo soñó. Soñó con rocs, con blondos gnomos, con pomposos tronos, con pozos con oro, con foros boscosos con olorosos lotos. Todo lo tocó: los olmos con cocos, los conos con oporto rojo, los bongós con tonos como Fox Trot.

Otto lo forró con tosco cordón, lo sofocó. Rodolfo sólo roncó. Sor Socorro tornó con poco color. Sor Flor con bochorno tomó ron: "Oh, doctor -lloró-, oh, oh, nos dobló con sonoro trompón." Otto contó cómo lo controló.

-Otto, pospón los shocks -rogó sor Socorro.

-No, no los pospongo. Loco o no, yo lo jodo. No soporto los rollos... Pronto, ponlo con gorro.

-¿Cómo, doctor -notó sor Flor-, ocho volts?

-No, no sólo ocho. ¡Todos los volts! Yo no sólo drogo, yo domo... Lo domo o lo corrompo como bonzo.

-¡Oh no, doctor Otto!, como bonzo no.

-¡Cómo no, sor Socorro! Nosotros no somos tórtolos o mocosos; somos los doctos... ¡Ojo, sor Socorro! No soporto los complots...

Otto con morbo soltó todos los volts, los prolongó con gozo. Sor Socorro con sonrojo sollozó. Sor Flor oró por Rodolfo. Rodolfo roló como mono, tronó como mosco. Otto lo nombró: "Don gorgojo", "loco roñoso", "golfo". Rodolfo zozobró con sonso momo. Otto cortó los shocks.

Paris Je T'aime

Hay veces que la vida exige un cambio. Una transición. Como las estaciones. Nuestra primavera fue maravillosa, pero el verano se ha terminado… y nos perdimos el otoño. Y ahora, de repente, hace frío, tanto frío que todo se está congelando. Nuestro amor se ha dormido y la nieve lo tomó por sorpresa. Y si te duermes en la nieve no sientes venir a la muerte.

Si la dejas escapar morirás, la muerte del corazón es la más horrible que existe

De tanto comportarse como un hombre enamorado, volvió a enamorarse.

Así se deja ver Sitges 2010

Julio 16, 2010. Tomamos esta nota del diario español El país. La película El resplandor, de Stanley Kubrick, inspirará la próxima edición del festival de cine fantástico de Sitges, que rendirá homenaje, a partir del 7 de octubre, a la inquietante cinta, basada en la novela homónima de Stephen King, cuando se cumplen 30 años de su estreno.

El director del festival, Angel Sala ha avanzado algunas de las películas que formarán la Sección Oficial Fantástico, competitiva y fuera de concurso, que "continuará la estela de la moda del mito del vampirismo, incorpora nuevas temáticas y formas de concebir el género y seguirá mostrando el cine con una violencia explícita y con ciertas dosis de crueldad". Entre estas últimas películas, Sala ha destacado A serbian film, de Srdjan Spasojevic, que será "el shock del festival", un filme sobre la pornografía clandestina en Serbia; así como The Last Exorcism, de Daniel Stamm, interpretada por Eli Roth.

La influencia de El resplandor ya será palpable en el cartel del festival: unas niñas mellizas parecen flotar en el mar junto al reconocible perfil de la iglesia de Sitges. La película se exhibirá en formato digital y en la versión americana original, que tenía 30 minutos más que la europea, ha apuntado Sala. En el certamen serecordará también los 25 años de Volver al futuro, de Robert Zemeckis; los 50 años del clásico de Hitchcock Psicosis y al desaparecido Paul Naschy, con el documental El hombre que vio llorar a Frankenstein.

En la sección oficial también figuran Takeshi Kitano, que estará con Outrage, que es su retorno al cine gángster y yakuza diez años después de Brother y el chino Zhang Yimou presentará A woman, a gun and a noodle shop, un remake de Blood simple, de los hermanos Cohen, en clave imaginaria.

En representación del cine español destacan Los ojos de Julia, de Guillem Morales, con Belén Rueda y Lluís Omar; Agnosia, segunda película de Eugenio Mira, con Eduardo Noriega, Bárbara Goenaga y Sergi Mateu; y 14 días con Víctor, de Román Parrado.

Great expectations

Las cosas son, o no son como son. El color del dia, la percepción de sentirse niño, el contacto del agua salada con las piernas quemadas por el sol. Unas veces el agua es amarilla, otras veces roja, pero el color que se aloja en el recuerdo, depende del dia. No voy a contar la historia al pie de la letra... la contaré como yo la recuerdo.

Suiza deja en libertad a Roman Polanski

El cineasta no será extraditado a EE UU, donde está acusado de violar a una menor en 1977.

La ministra de Justicia de Suiza, Eveline Widmer-Schlumpf, ha comunicado hoy la puesta en libertad, y por tanto la no extradición a EE UU, del cineasta francopolaco Roman Polanski, de 76 años de edad. No cabe recurso contra esta decisión. El director de filmes como El pianista se hallaba en arresto domiciliario en suelo helvético, donde llegó a pasar un periodo en la cárcel tras ser detenido en septiembre de 2009, a petición de EE UU, cuando acudía al festival de cine de Zúrich a recibir un homenaje. Estados Unidos le acusa de haber abusado en 1977 en California de la entonces niña (tenía 13 años) Samantha Geimer. Esta, que había posado para él durante una sesión de fotos organizada para la revista Vogue, posteriormente le acusó de violación.

Polanski llegó entonces a un acuerdo con el juez Rittenband por el que se archivarían todas las acusaciones si el director admitía haber mantenido relaciones sexuales con la menor. Pasó más de un mes en una cárcel californiana y, tras abandonarla, temiendo que el juez no cumpliera su palabra, el cineasta huyó del país, al que no ha regresado desde entonces.

Esta noche, a través de su abogado Hervé Temime, el cineasta ha declarado su "profundo agradecimiento" a la gente que le ha apoyado y ha asegurado que no hablará más públicamente tras la decisión de la justicia suiza, informa AFP.

Según ha explicado a los medios de comunicación la máxima autoridad judicial helvética, la demanda realizada por Estados Unidos "podía incurrir en errores de forma". Las posteriores investigaciones y aclaraciones necesarias "no permiten con absoluta certeza excluir todas las dudas" en este caso.

La Oficina Federal de Justicia, equivalente del Ministerio de Justicia, pidió a las autoridades americanas el 3 de marzo de 2010 el envío de las actas del proceso llevado a cabo en 1977. Según este documento, se demuestra que el fiscal habría asegurado a Polanski que los 42 días pasados en prisión en una institución psiquiátrica cubrían la totalidad del delito cometido.

Pero la negativa de los estadounidenses a presentar esta documentación llevó a los suizos a considerar que la pena podría haber sido ya sentenciada y cumplida. "Vistas las presentes circunstancias, no es posible excluir totalmente la posibilidad de un error de forma grave", ha comentado Eveline Widmer-Schlumpf. En vista de esta incertidumbre, el Ejecutivo suizo opta por liberar al realizador de El Pianista.

Tras la detención en Suiza en septiembre de 2009, los abogados de Polanski lograron que el cineasta pasara en diciembre a la situación de arresto domiciliario en su chalé de Gstaad. Desde entonces, con la ayuda de sus asesores, ha estado luchando por no ser extraditado.

El proceso al cineasta ha polarizado la opinión de políticos e intelectuales, con declaraciones y artículos en medios de comunicación posicionándose a favor o en contra de la libertad para Polanski.

La vida de Polanski se había visto convulsionada previamente por otro hecho criminal. Ocho años antes del supuesto abuso sexual, el 9 de agosto de 1969, Sharon Tate, su segunda esposa, embarazada, fue asesinada por la banda de Charles Manson, líder de una secta satánica.

Girls - Laura

Poema Dedicatoria7 de Renato Leduc

Cada día más, del mundo exorbitado,

en solitario claustro pulo el verso

que he de ofrecerte.

Eludo la estridente paradoja

y la luz inhumana de los cohetes

-digo- tropos que pueden ofenderte.

Que tus tersas pestañas no se abajen

a luz ninguna;

que si lágrimas viertes, las recoja .

pañuelo gris, el paño de la bruma.

Cada día más, del mundo exorbitado,

te doy mi vida en cada verso mío.

Al verte dije: Paréceme ya tiempo

de ser romántico…

Y a la sazón callaron las alondras

del huerto consabido,

y en el sucio corral de mi convento

un gallo ilustre profirió su grito.

Calzo la espuela y me armo caballero

deliberadamente;

porque pie a tierra he pretendido en vano

usufructuar el predio

que va desde tus pies hasta tu frente.

Naciste en la planicie donde una

nube plateada te sirvió de cuna,

¿qué tienes tú que ver con pedrerías

y figuras retóricas?

Beata virtud: permíteme que aluda

al nácar de tu carne.

¿Qué tienes tú que ver con pedrerías?

Beata virtud,

mejor vestida cuanto más desnuda…

Espantapájaros 8

Yo no tengo una personalidad; yo soy un cocktail, un conglomerado, una manifestación de personalidades.

En mí, la personalidad es una especie de forunculosis anímica en estado crónico de erupción; no pasa media hora sin que me nazca una nueva personalidad.

Desde que estoy conmigo mismo, es tal la aglomeración de las que me rodean, que mi casa parece el consultorio de una quiromántica de moda. Hay personalidades en todas partes: en el vestíbulo, en el corredor, en la cocina, hasta en el W.C.

¡Imposible lograr un momento de tregua, de descanso! ¡Imposible saber cuál es la verdadera!

Aunque me veo forzado a convivir en la promiscuidad más absoluta con todas ellas, no me convenzo de que me pertenezcan.

¿Qué clase de contacto pueden tener conmigo me pregunto-- todas estas personalidades inconfesables, que harían ruborizar a un carnicero? ¿Habré de permitir que se me identifique, por ejemplo, con este pederasta marchito que no tuvo ni el coraje de realizarse, o con este cretinoide cuya sonrisa es capaz de congelar una locomotora?

El hecho de que se hospeden en mi cuerpo es suficiente, sin embargo, para enfermarse de indignación. Ya que no puedo ignorar su existencia, quisiera obligarlas a que se oculten en los repliegues más profundos de mi cerebro. Pero son de una petulancia... de un de una falta de tacto...

Hasta las personalidades más insignificantes se dan unos aires de trasatlántico. Todas, sin ninguna clase de excepción, se consideran con derecho a manifestar un desprecio olímpico por las otras, y naturalmente, hay peleas, conflictos de toda especie, discusiones que no terminan nunca. En vez de con temporizar, ya que tienen que vivir juntas, ¡pues no señor!, coda una pretende imponer su voluntad, sin tomar en cuenta las opiniones y los gustos de las demás. Si alguna tiene una ocurrencia, que me hace reír a carcajadas, en el acto sale cualquier otra, proponiéndome un paseíto al cementerio. Ni bien aquella desea que me acueste con todas las mujeres de la ciudad, esta se empeña en demostrarme las ventajas de la abstinencia, y mientras una abuse de la noche y no me deja dormir hasta la madrugada, la otra me despierta con el amanecer y exige que me levante junta con las gallinas.

Mi vida resulta así una preñez de posibilidades que no se realizan nunca, una explosión de fuerzas encontradas que se entrechocan y se destruyen mutuamente. E1 hecho de tomar la menor determinación me cuesta un tal cúmulo de dificultades, antes de cometer el acto mas insignificante necesito poner tantas personalidades de acuerdo, que prefiero renunciar a cualquier cosa y es per a r que se extenúen discutiendo lo que han de hacer con mi persona, para tener, al menos, la satisfacción de mandarlas a todas juntas a la mierda.